SOM DE IGREJAS: 2009

domingo, 2 de agosto de 2009

MEU PERFIL PROFISSIONAL

JOSÉ MANUEL AZEVEDO DA SILVEIRA

Pastor do Ministério Ceús Abertos / Duque de Caxias. RJ.
Profissão: Técnico em Eletrônica, Trabalho no ramo de manutenção de equipamentos eletrônicos desde 1981, e nos ùltimos anos tenho me especializado em todo tipo de equipamentos de som para igrejas.

Nosso objetivo é Oferecer um serviço com bom preço e de extrema qualidade na àrea de consertos , projetos e acessoria em som e equipamentos afins para Igrejas.

Romanos 10:17 De sorte que a fé é pelo ouvir, e o ouvir pela palavra de Deus.

nossa equipe tem este serviço não apenas como um meio de gerar renda, mas entendemos que este é também nosso ministério: dar meios claros para que a palavra de DEUS seja ouvida e entendida, para que a fé salvadora possa entrar no coração daqueles que DEUS vai salvar.

Se você Deseja ou precisa dos nossos serviços: MANUTENÇÃO DE EQUIPAMENTOS DE SOM PROFISSIONAIS, INSTALAÇÃO, ACESSORIA TÉCNICA PARA COMPRA DE NOVOS EQUIPAMENTOS OU TRATAMENTO ACÚSTICO DE AMBIENTES, OPERADOR DE SOM EM EVENTOS, CURSOS DE OPERAÇÃO DE EQUIPAMENTOS, CONSTRUÇÃO DE HANDMADES, CLONES ETC.. DE AMPLIFICADORES VALVULADOS, E OUTROS , entre em contato através dos Tels: (21) 2673-1275, 2653-5576 ou 8692-7139. E-mail: studio537@ig.com.br Orkut: Pr José Manuel.

DESCONTOS E CONDIÇÕES ESPECIAIS PARA IGREJAS.

CENTRO DE ADORAÇÃO À DEUS - Ministério Céus Abertos

CENTRO DE ADORAÇÃO À DEUS - Ministério Céus Abertos

Endereço: Rua Barbosa Rodrigues, nº. 88 Parque Duque – Duque de Caxias – RJ

(Atrás da Peugeot – Km 1 Rod. Washington Luiz)

AGOSTO / 2009 - MOBILIZAÇÃO EVANGELISMO ADORAÇÃO E INTERCESSÃO

22/08/2009 – (Sábado) das 10 às 22 horas

— 10 horas – Evangelismo Comunidade Dois Irmãos (B. Mar)

— 13 horas – Almoço

— 15 horas – Adoração e Intercessão

Participantes:

Ø Ministério Mover da Arca – Pr. Nilo

Ø Igreja Apostólica Ministério Adoração e Louvor – Pr. Rony

Ø Ministros Rogério e Iza - Ministério Nova Vida N. Iguaçu

Ø Ministério Desce Fogo - Júlio

Ø Ministério Profetas de Bermuda – Simone

Ø Ministério Semear V. Teles – Pra Jane, Ângelo e Renata

23/08/2009 – Domingo – 19:15 horas

— Ministração da Palavra – Pr. Manuel

24/08/2009 – Segunda – 19:30 horas

— Adoração e Intercessão – Min. Céus Abertos – Pr. Manuel

— Ministração da Palavra – Missionário Angolano Pr. Rui Gourgel

25/08/2009 – Terça – 10 horas

— Ação Social no Centro de Adoração à Deus

25/08/2009 – Terça – 19:30 horas

— Adoração e Intercessão – Ministério Shekinah

— Ministração da Palavra – Prs. João e Hélia (Shekinah)

26/08/2009 – Quarta – 19:30

— Adoração e Intercessão – Igreja Batista Nova Dimensão

— Ministração da Palavra – Pr. Alexandre (Nova Dimensão)

27/08/2009 – Quinta – 19:30

— Adoração e Intercessão – Ministério Semear V. Teles

— Ministração da Palavra – Pr. Sergio Alcantara (Semear)

28/08/2009 – Sexta - 19:30

— Adoração e Intercessão – Igreja Nação Santa – S. Lucia

— Ministração da Palavra – Pr. Celso (Nação Santa – S. Lucia)

29/08/2009 – Sábado – 19:30

— Adoração e Intercessão – Igreja Vida Eterna

— Ministração da Palavra – Pra. Wilma (Vida Eterna)

segunda-feira, 29 de junho de 2009

CHOVEU NA MESA???

Como todos sabem, água e eletricidade não combinam. Na última semana fomos procurados pela Igreja Presbiteriana Renovada Bhetel , que fica na penha, Rj próxima a Delegacia, na pessoa do irmão Denis que nos relatou sobre uma mesa de som Behringer Sl3242fx que esteve debaixo de uma goteira em uma forte chuva recente. Apesar disso, por força da necessidade, a mesma foi ligada e usada para o Culto.
A mesa apresentava os seguintes defeitos:

Chiados
Falhas intermitentes depois de algum tempo ligada
Um canal Main parado

Solução:
Ao longo dos anos, desenvolvi uma forma de limpar placas de circuito eletrônicos que ao mesmo tempo que retira impurezas, desengraxa ( ainda insistem em usar o tal WD40 e seus genéricos nos potenciometros), tira a humidade e protege contra a corrosão.
São 3 ou, dependendo da necessidade, 4 banhos quimicos que levam em média 2 dias de trabalho para um ótimo resultado.
Isto foi feito nesta mesa com um resultado fantástico:

Chiados dos faders sumiram
Chaves de mute e endereçamentos que não funcionavam direito voltaram a funcionar perfeitamente
Potenciometros dos graves, médios e agudos que ficaram endurecidos ou sem atuação, ficaram como novos.
Além do painel e knobs que foram lavados dando a mesa um aspecto de NOVA!!!

A limpeza também proporcionol uma economia pois depois de limpa, só houve a necessidade de substituir um fader que gerava o defeito no canal Main.

CUSTO X BENEFICIO = MUITO BOM !!! conforme declaração do próprio irmão Denis.

Embaixo coloco algumas fotos do processo (não tudo, tem o "segredo" profissional é claro)

Knobs lavados e embalados

Knobs lavados e embalados por cor e tipo

segunda-feira, 27 de abril de 2009

A Tenebrosa Microfonia

Há tempos, nós músicos, sonoplastas, cantores e palestrantes temos uma terrível "assombração": a tal Microfonia. Mas o que vem a ser ela e porque ela ocorre? Bem, tentarei de uma forma simples descrever como ela se inicia e porque ocorre. A microfonia nada mais é que uma realimentação do sinal , ou seja, o sinal (ou som) que sai nas caixas de som entra novamente no microfone, e que por sua vez é amplificado e volta pra as caixas e entra novamente no microfone , criando então um círculo ou um loop. Em inglês microfonia se chama Feedback ou seja feed = alimentar e back = retorno. Existem vários motivos para ela se iniciar.

O primeiro e o mais comum é o posicionamento das caixas. Por exemplo: se o cantor ou palestrante estiver em frente das caixas ou muito perto delas, mesmo que lateralmente, a possibilidade aumenta, visto que, como estão próximos, o sinal que vem das caixas chega mais facilmente ao microfone. Já se o cantor ou palestrante estiver atrás das caixas, a incidência é muito menor, pois o sinal esta sendo dispersado fora do alcance do microfone. Lembrando que também pode ocorrer microfonia mesmo o palestrante ou cantor estando atrás das caixas. Mas porque? Vamos para o segundo motivo.

Segundo motivo: Equalização. A equalização seria a grande vilã da microfonia. Vejamos porque. Se temos um local onde há pisos rígidos, tetos rígidos, vidros, etc., a quantidade de reflexões do som aumenta, ou seja, o som sai das caixas, chega ao chão, teto, fundos da igreja, e volta, começando a ser refletido como uma bolinha de ping-pong. Já se um local tem pisos de carpete, cortinas, etc., essas reflexões do som são menores, pois esses materiais ou absorvem ou amortecem o impacto do som que sai das caixas. Num ambiente onde há materiais muito rígidos acontece um "eco" (também chamado de reverberação), que é um dos fatores que também contribuem para a microfonia, pois o sinal "passeia" com maior intensidade e velocidade pelo local. Temos então freqüências viajando pelo local, freqüências graves , agudas e de médio.

Dependendo das caixas de som, o som que sairá delas poderá ter mais graves, agudos ou médios, dependendo de como foi construída e projetada a caixa , falantes, tweeters, etc. Caso uma caixa de som tenha maior poder nos agudos, e o local tenha muitos vidros e materiais rígidos, esse tipo de freqüências agudas serão refletidas e até multiplicadas. Caso o local tenha materiais que absorvam melhor esses agudos, tipo carpetes, cortinas e assentos, esses agudos serão absorvidos, ou atenuados. Mas caso o local seja rígido demais, os agudos se tornam poderosos, sendo necessários diminuir o volume deles em vários db (decibéis) no equalizador. Caso o volume deles não seja aparado ou ajustado, os agudos poderão entrar mais facilmente no microfone.

A maioria dos microfones de mão tem uma curva de reposta, ou seja, tem uma acentuação em freqüências graves e agudas e uma leve atenuação de médios principalmente na região de 1khz onde a voz tende a ficar mais nasal. Somando-se então a curva de resposta do microfone, e a resposta de freqüência das caixas de som, temos então uma bela microfonia.

Mas e se o microfone então por exemplo não tivesse acentuação nos agudos mesmo as caixas tendo acentuação nos agudos? Poderia não haver microfonia, porque a falta dessa freqüência no microfone compensaria a sobra de freqüência nas caixas, é ai então onde entra o papel do equalizador, que tem a função de igualar, ou seja, fazer com que as caixas de som trabalhem juntamente com o ambiente e com os microfones. Ou seja, caso o ambiente tenha problemas de ressonância em determinadas freqüências ou maior reflexões em outras freqüências, no equalizador é possível atenuar ou diminuir essas freqüências. Mas tem como descobri-las?? Sim, isso é possível.

As microfonias mais comuns são na região de agudos, mas também acontecem na região de médios e graves. Citei o caso dos agudos por ser a mais freqüente e a que mais incomoda.

Outros fatores para que ocorram a microfonia seriam vazamentos , ou seja, sons que vem de outros instrumentos ou caixas que estariam próximos aquele microfone. Para isso a indústria do áudio aprimora cada vez mais os microfones de palco. O microfone mais comum usado é o dinâmico, se chama assim por ter uma cápsula mais rígida e menos sensível. Dentro da família dos dinâmicos temos o cardióide , super cardióide, e hiper cardióide. E o que seriam esses 3? Seriam formas de captação do som.

Os cardióides por exemplo, captam os sons a frente do microfone e os sons que vem das laterais, esse então é mais suscetível a microfonia; já o super cardioide capta mais à frente do que aos lados, e o hiper cardióide capta o sinal ou a voz a frente do microfone, captando quase nada de sinais vindo pelas laterais. Os microfones hiper cardióides são mais caros, mas bem menos suscetíveis a microfonia. Em microfones dinâmicos cardióides os sons que vem dos lados ou vazamentos também criam microfonias.

Muitos pensam que a microfonia está relacionada a potência ou volume do microfone, mas se no equalizador estiver algum excesso de alguma freqüência, a microfonia ocorrerá mesmo em baixíssimo volume que é o caso de outros tipos de microfones, como microfones aéreos de coral do tipo condensadores.

Quais seriam então as formas de se evitar a microfonia ?

Primeiro: Posicionamento.
Segundo: O ambiente acústico.
Terceiro: Correta Equalização.

Já perceberam que em mega-shows não ocorrem microfonias, e em mega-shows existem colunas monstruosas de caixas, um altíssimo volume de mais de 100 decibéis e inúmeros retornos de palcos? E como os técnicos conseguem esse feito??

Simplesmente descobrindo quais as freqüências estão criando a microfonia , além da experiência, ouvido, eles fazem medições, ou seja, "medem" ou mensuram o local com um analisador de espectro e um microfone especifico que é quase 100% plano ou flat. Fazendo essas medições, analisam todas as possibilidades, o que está sobrando ou faltando de médios, graves e agudos para aquele ambiente específico. Depois dessas medições alteram o equalizador para se adaptar , que chamam de alinhamento de PA (Public Adress = endereçado ao publico), aumentando ou atenuando determinados freqüências. Depois disso passam a analisar os microfones, fazendo a equalização desses microfones não no equalizador, mas no sistema de equalização da mesa de som. Algumas mesas de som possuem um tipo de equalizador chamado paramétrico no qual pode-se inibir ou melhorar a freqüência escolhida. Esse ajuste tem que ser da mesa, pois como inúmeras pessoas podem falar num mesmo sistema, fica impossível regular o equalizador a cada momento, ficando então essas regulagens a cargo da mesa, devendo o técnico atenuar ou aumentar graves, médios e agudos.

Existem outros tipos de microfone , como os condensadores, que são microfones de cápsula mais sensível, em geral usados em estúdios , ou então são em formato reduzido para captar corais e orquestras. Por serem mais sensíveis, ocasionam maior microfonia.

Aqui na igreja do Juveve em Curitiba existem 4 microfones aéreos, condensadores e cardióides, além de pisos rígidos, teto rígido, muitos vidros, etc. Ou seja, um perfeito caos para a microfonia: microfones difíceis + local bonito mas acusticamente difícil. Como então resolvi isso?

Instalei o microfone bem próximo à caixa, liguei a mesa de som num analisador de espectro no PC , e passei o sinal pelo PC. Fui então abrindo o volume e as freqüências na mesa até começar a microfonia. Quando a microfonia se apresentou na tela do PC, que foi em 2 regiões, em torno de 300 hz e 12 khz, a salvação foi a mesa de som, que tem EQ paramétrico; pude então selecionar essas freqüências especificas e atenuá-las.

Mas como seria então se não houvesse a tecnologia? Teria que ser feito à moda antiga. A moda antiga era os técnicos posicionarem os microfones em frente a caixa de som, e irem fazendo a equalização , ou seja, teriam que achar as freqüências corretas na base da experimentação. Técnicos antigos, mais experientes já sabiam quais freqüências estavam sobrando ao ouvir a microfonia e atenuavam as mesmas usando o ouvido, experiência e o “achômetro”, mas infelizmente podiam atenuar demais, ou então suprimir a freqüência errada, que estaria próxima da freqüência problemática , o que deixaria o som mais pobre, e aconteceria o que chamamos de equalização destrutiva, que é o que geralmente ocorre. Muitos técnicos, "no medo", acabem criando equalizações pobres e destrutivas, ao mesmo tempo que criam excessivos graves e agudos, achando que o som vai ficar mais bonito, quando no entanto o som está “esburacado” nos médios, deixando de ser natural.

A função do sistema de PA não é melhorar a voz, e sim amplificá-la exatamente como ela é, com naturalidade, sem "invenção de moda". Em alguns casos apenas suprimir sibilancias que são aumentadas pelo modelo do microfone, mas a função nunca deve ser “criar um baixo” de quarteto simplesmente colocando grave ao máximo no canal do cantor de baixo, ou então criar um “sonzão” na voz. Talvez, em alguns casos, seja possível criar um "calor" na voz, com ajuda de sistemas valvulados.

A mensuração acústica existe há tempos, mas eram realizadas somente em processadores específicos , não em PC´s.Com a evolução dos computadores e do aprimoramento de algoritmos de programação , é possível mensurar com exatidão todo um ambiente acústico, avaliar caixas, microfones, etc.

Existem equipamentos como Feedback Destroyer, que são equipamentos com filtros que detectam a microfonia e a atenuam, mas não são 100% efetivos. Alguns tentam amenizar a microfonia com compressores e gates, mas dependendo da regulagem do compressor, acabam criando uma voz achatada e sem dinâmica e dependendo da regulagem dos gates para evitar ruídos e vazamentos, acabem perdendo os momentos “pianíssimos”, ou seja, sons musicais muito suaves . A correta equalização e mensuração é de custo muito menor que adquirir um compressor ou supressor de microfonia, além do que, todo o sistema de sonorização fica mais natural. Caso sua igreja esteja tendo sérios problemas com isso, procure o pastor e o ancião e sugira a eles procurar um técnico especializado em mensuração e equalização em sua região, existem bons profissionais a preço realmente baixo.

Termino esse artigo dizendo que microfonias, além de incomodar e prejudicar seriamente os ouvidos, quebram a atenção e a santidade da adoração. Além disso, também prejudicam microfones e caixas, chegando a queimar falantes, tweeters e drives. Além de espantar os amigos visitantes (rsrs).

Grande abraço a todos.

Marcelo Charles http://www.musicaeadoracao.com.br/tecnicos/sonorizacao/tenebrosa_microfonia.htm

MEU PERFIL PROFISSIONAL

sexta-feira, 24 de abril de 2009

V amp 2 Behringer

Assim como o legendário V-AMP, o V-AMP 2 é baseado na tecnologia de modelos de amplificadores do mais alto nível. Ele permite uma variedade de sons realistas de amplificadores sem ter o trabalho de microfonar um amplificador. O V-AMP 2 tem duas vezes mais modelos de amplificadores, num total de 32, mais 15 simulações originais de caixas de som que podem ser selecionadas e ativadas independentemente dos modelos de amplificador.

Você verá porque o V-AMP 2 é ideal para mais do que gravações caseiras ou aplicações em estudos. Um poder tonal extra - o V-AMP 2 tem efeitos de 24-bit com qualidade de estúdio e com uma seleção de efeitos especialmente desenvolvidos, incluindo chorus, tremolo, compressão, noise gate, delay e muito mais e ainda muitas combinações de efeito. Um efeito wha-wha controlado manualmente e separadamente ou controlável via MIDI e 9 tipos de stereo reverbs estão disponíveis para serem combinados com qualquer outro efeito, ajuste de caixa ou amplificador. Adicionalmente, dois parâmetros de efeitos estão diretamente acessíveis.
Você ainda tem um afinador integrado com escala cromática, botão de função tap para ajustes de velocidade dos seus efeitos em tempo real, uma entrada auxiliar estéreo ajustável, uma saída estéreo com simulação de caixa, equalização de 3 bandas relacionada com modelos de amplificadores, um volume geral e saída ajustável para fones de ouvido. E mais, uma interface MIDI para controle em tempo real e automação, transferência de dados e acesso para controles adicionais e 125 presets já inclusos e organizados em 25 bancos, incluindo 50 presets de guitarristas famosos.

O V-AMP 2 tem cinco modos de configurações práticas para várias situações e um controle de presença que simula a microfonia negativa de amplificadores valvulados. Uma nova função pré-amplificadora em modo bypass permite utilizá-lo como um equipamento de efeitos estéreo e um circuito gate e noise reduction dramaticamente melhorados para um som muito melhor e uma impressionante relação signal-to-noise de 90 dB. E o melhor de tudo, o V-AMP 2 é muito fácil de ser manuseado graças à sua interface amigável e controles dedicados à ajustes essenciais. Ele vem com um pedal duplo para troca de presets e controle de afinação, além de um adaptador AC em um bag atraente e durável.

Especificações Técnicas:
-32 modelos de amplificadores e 15 simulações de alto-falantes.
-25 Bancos com 5 presets em cada banco, totalizando 125 presets.
-Tecnologia digital.
-Entrada de instrumento com conectores de Jack 1/4" TS desbalanceado.
-Entrada AUX com conector Jack 1/4" com ajuste de volume.
-Equalizador de 3 bandas bass/mid/treble.
-Filtro de altas freqüências com controle de presença, simulando o feedback negativo dos amplificadores valvulados.
-Processador multi-efeitos com alta resolução de 24 Bits, como chorus, flanger, phaser, rotary, auto-wah, echo, delay, compressor. Efeito de wah-wah separado que pode ser controlado manualmente ou via MIDI em adição a qualquer combinação de efeitos.
-Afinador cromático embutido.
-LINE OUTPUTS L/R com conectores Jack 1/4" TS.
-Saída para fones de ouvido com conector Jack 1/4" estéreo.
-MIDI IN/OUT/THRU com conectores DIN 5 pinos.
-FOOTSWITCH FS112V incluso.
-Fonte de alimentação externa.

Alguns CLIENTES ...

Entre meus clientes , estão as seguintes igrejas:

CEIMS, Comunidade evangélica internacional ministerio semear, Vilar dos Telles
Pastor Sérgio Alcântara.

CENS, Comunidade evangélica Nação Santa ( Pavuna )
Pastor Dirley

CENS, Comunidade evangélica Nação Santa ( Bonsucesso )
Pastor Noel

Igreja Batista Boas Novas, Duque de Caxias.
Pastor Rosembergue

1° igreja Batista em Jardim Rio D`ouro, Nova Iguaçu.
Pr Carlos Alcides Pinto do Carmo.

1° igreja Batista Independente Filadélfia em Duque de Caxias
Pastor Ivory

1° igreja Batista em Tomazinho
Pastor Luis Guitz

Comunidade Evangélica Shekinah (Periquito)
Pastor João Francisco

1° igreja Batista em Vila Meriti
Pastor Benilton

Tabernáculo Profético da Paz, bairro 300, S.J. Meriti
Pastor Gilberto

Igreja Batista Nova Dimensão
Pastor Alexandre Figueiredo

Igreja Evangélica Vitória em Cristo,
Pr Paulo Roberto Reink

Entre outros.

SÉRIE SERVICE: Mesa Digital Behringer DDX3216

A DDX3216 é uma mesa digital, operando a 24 bits até 48kHz. Possui 12 preamps de microfone/linha com a qualidade típica Behringer, mais dois canais estéreo de linha; mais 16 canais de entrada digitais, acessíveis através de interfaces opcionais. Tem quatro efeitos simultâneos, cada um deles escolhido entre uma boa biblioteca que inclui reverbs (muitos!), delays, chorus, flanger, exciter, filtros automáticos e vários outros "brinquedos" (essa seção de efeitos parece mesmo um parque de diversões).
Cada um dos 32 canais possui equalizador paramétrico de quatro bandas, além de processamento dinâmico com compressor e gate.
As saídas são muitas. Além do master estéreo principal, a DDX3216 tem quatro saídas físicas, mais 16 saídas virtuais, que podem ser usadas com interfaces opcionais AES/EBU e ADAT. Somam-se a estas as quatro mandadas de efeitos internos, as saídas para monitoração de estúdio (Control Room) e para headphone.

Esta mesa foi a primeira digital que peguei para conserto. deu entrada na oficina com alguns defeitos intermitentes,um canal falhando, faders não atuavam em 0db linearmente, ficava cada um em uma determinada posição.